睇職業特工隊時，湯告魯斯進入嚴防機構時，要驗眼球才可以進入，感到科技好犀利，心裡暗說一聲：無咁容易入到嚟。現代社會日常都很多証件來証明身分，身分証、回鄉咭、公司出入咭、八達通咭、等等等等，一大"咋"咭。電影節影痴通行証，當然有張証。相信電影節工作人員，為配合環保，今年比去年做細了三分二，易於存放，環保地不再過膠，衹送環保膠袋一小個，設計方面很創新，不採用今屆電影節的圖案或照片至顏色，單色底加幾集字加相片蓋印搞掂，用彩色影印機作印刷，實在環保，顏色用厠紙粉藍，謝天謝地他們沒有用厠紙粉紅，實在飲得杯落。像兒時的小童群益會的會員証，很有親切感。還有送電話繩掛住張咭，我也支持環保，立刻退回唔要。我很少保留這些票尾、過期証件作紀念，但這張實在值得留著。靚佬湯驗眼過關真係好型，不過電影是騙人的。

會高

為電影節做好準備
訂完電影節的票後收到兩個肥肥的白信封就一直把它放在枱面沒開過。今日凌晨在家沒事睡不著邊MSN邊聽歌才終於把它們開封。近期看了較多的電影，同事說我很勤力，好像在為電影節開鑼前作好準備。

我們這些”香港人”　很少過九龍，那天同事跟我說很多電影都在文化中心播出，我們公司距尖沙咀起碼有四十分鐘路程，我跟她說：就為了電影節勇敢地過九龍吧。

那天我坐渡海小輪過尖咀，剛跑了一班船所以也遲了八分鐘才入場。搭天星是廿年的經驗了，曾經就為了搭天星而令自己每天要用三種交通工具上班，為的是看看那海上的景色，現在這種機會少了，乘著電影節，也再多搭搭天星吧。

水瓶鯨魚

2-4-2006
Good Night Good Luck
週末看了，還好沒有訂成這套電影的票。不太喜歡那種懶　glamorous　的開場，不過總算是一部精緻的制作，樣樣都很tight很靚又暗暗地的畫面。George Clooney　則太”麵包”　面了完全不喜歡。我最想用一種：本身是名牌套裝所以固定地漂亮但款式未必新奇時令剪裁倒是大致上不俗也來形容這套戲。

3-4-2006
Candy　
我就說我認不得明星。我看這套戲要看到差不多結尾才認出那是Heath Ledger ！所以我呢挺看了甚麼synopsis都無用的觀眾可能才是最客觀。
我覺得很好看呀這套電影！就是年青人沉淪之極至！吸毒賣淫墮胎再吸毒賣淫然後發埋神經連個已經成形的嬰胎都俾你睇埋問你怕未？真係幾震撼架！究竟時下後生仔睇左怕唔怕？究竟時下後生仔會唔會得去看電影節？
不過話說回來，女主角又靚，件事又好似不務現實地描繪著兩位故事主人翁的詩般的無憂而幻象生活，一點老泥（妹）感覺都無，開頭的兩次租屋都唔知係點得返黎，或者係咁至好睇。不過我見過朋友多年前墮胎做完手術痛到狂食三種止痛藥還在抽筋（所以咁大個胎兒被人工流產之痛可以想像），我見過瑪麗精神病院有後生仔啪丸啪得多係度唱歌俾隔籬阿伯聽。如果墮落完仲可以咁靚可能你都願意？我有個女朋友說當年墮落的她很美軍（不過我看時哭了三次）。

Snow Cake
曾經教過自閉症（Autistic)小孩游泳的我沒有接觸過自閉症的大人，不過印象中他們不一定會不讓別人跟他們有身體上的接觸（如果唔係當年Sigourney Weaver 點同人攪大個肚？），反為眼神不接觸卻是事實。其實這和現實中大部份（尤其是香港）的家庭能夠負擔的客觀環境已經是相對地不錯（Sigourney Weaver父母替她，湊大個女，又替她安置在那麼舒服的小屋），我不是喜歡睇戲駁戲，事實上我喜歡這部電影的，難得有這樣的題材的電影又不是港台紀錄片所以我覺得應該去看。剛介紹了身為特殊兒童教育專家的女朋友去看這部電影，她說之前那套也是講自閉症的男孩的“我愛馬拉松”　該出了影碟，著我去找找看。

水瓶鯨魚

我要宣佈退出日本電影影迷會。我這從鹹旦超人睇到新世紀福音戰士，由蘇由美睇到木村拓哉，自黑澤明睇到岩井俊二，咩嘢日本嘢都睇，喜歡看，而且深受日本文化影響。直到我的朋友大駡日本片悶，不明所以，我還說“電幻物語”好看，應算是死硬日本電影迷。但近年整體日本片實在令人失望。試片一連看了“我好得你”和“因你的雨雲使我不變爛泥”，對於他們衹注重健立強烈的風格，而忽略了說故事的能力，我本來好得你，但你的雨雲使我對你的感情變爛泥。

會高

我曾在美國生活。看到蘇德堡新作《Bubble一鑊泡》中的小鎮生活，那靜靜的小鎮，主角天未亮就駕車接載附近居住的同事一同上班，倘大的工場，每部門衹得一人獨自工作，午餐跟同事談談家常，抽根煙又回去工作。回到家看看電視又上床，日復日。蘇德堡很細緻地描寫小鎮平淡無味的生活。那慢慢不花巧的鏡頭，影著各人平板的每天，同時响起Sigur Ros空蕩寂寥的音樂時，我的眼淚已掉下來了，它令我想起在美的生活。故事發展下去，當然有著不平凡的發展，但又理所當然地發展下去，看似不平凡，生活實在淡而無味。多面手的蘇德堡，有輕佻的《十二瞞徒》，沉重的《毒網》，這齣《一鑊泡》是他孤寂的一面。順帶一提，Sigur Ros會在電影節期間－四月七號來港演出一場，又電影節又演唱會，點做得咁多嘢！

如果你想睇「潮戲」，睇「後生仔戲」，就一定要睇萊利格勒 (Larry Clark) 的《板仔玩轉 L.A.》(Wassup Rockers)。他两年前的《天地無倫》(Ken Park) 是我至今所看過的後生仔戲中最好睇的一齣。

第一次接觸 Larry Clark 是他 1995 年的作品《半熟少年》(Kids)。 這部影片在當時頗具爭議性，但我就覺得「麻麻地」。不過，他三年前的作品《天地無倫》(第27屆電影節) 卻令我對他刮目相看，不知是他的導演功力猛進，還是拜編劇哈蒙里高雲(Harmony Korine)所賜，影片的成績既驕人又驚人。還記得當天的午夜場，全院滿座，我一路睇一路覺得好興奮，仲同自己講：「咁樣拍後生仔戲先至係架嘛！」 總之好 High 啦！

講起 Harmony Korine，他的確是拍後生仔戲的高手。1997 年，電影節放映他的作品《金毛》(Gummo)，正是他驚為天人之處女作。我當年睇到目瞪口呆，更四周向朋友打探為甚麽突然間不知在哪裡冒出了一位拍後生仔戲的高人。《金毛》的現代感很强，具有一陣濃郁的「後生仔」味；導演的拍攝手法大膽新穎，令觀眾睇得極之過癮。自此我便記著他的名字。至於他 1999 年的作品《Julien Donkey-Boy》也挺不錯，還有大師何索客串添！

今年 Larry Clark 沒有Harmony Korine 助陣，不過，如果三年前的《天地無倫》可以咁正，今年的《板仔玩轉 L.A.》都應該有些睇頭，起碼啱後生仔口味！如果你想去 feel 下「正牌」後生仔戲是甚麼一回事，不妨去睇 Larry Clark 的《板仔玩轉 L.A.》。

Vicky

我對法國女星實在有大大好感，她們各自都有過人之處，也代有人才出，由珍摩露、珍寶甘到伊莎貝菈雅珍妮、等等，數之不盡。這一代也有另一伊莎貝菈、雨倍，看過她的“女鋼琴教師”的都不會忘記她的。還有茱麗葉、庇洛仙(曾主演“紅白藍之藍”和“別問我是唯”)。她們都演活了那種叫女性特質，尤其那突然發癲，實在嘆為觀止。我希望睇多啲就會認識多啲女性特質，遇到時有啲心理準備。這屆有一齣雨倍新作“嘉比愛”Gabrielle，演貴族夫人，其實她做什麼角色都會發吓啲女性特質。有兩齣茱麗葉主演的電影，其一還和“女鋼琴教師”的導演Michael Haneke合作的“隱藏的恐懼”Hidden，聽戲名都會有人突然發癲。另一齣她主演的是“瑪利亞再生”Mary，聖經故事，她演瑪利，應該很慈祥，不過瑪利都係女人噃，小心。

會高

「電影節咁多戲，點揀？！」

大抵這是大家拿到電影節小冊子的自然反應。當然，有沒有中文字幕、會不會在香港上映、有沒有DVD等等，都是影迷揀戲的準則，但左揀右揀，大家都仍然會揀當代電影大師的作品，這種先睹為快的影迷心態 (包括自己)很易理解，試問電影節結束後怎何沒看過戴丹兄弟、米高漢尼卡、蘇古諾夫的作品？

但年年都要面對「電影太多，時間太少」的終極厄運時，我學會了犧牲大師。正因為他們是大師，影碟發行商遲早都會出版DVD，大家不愁錯過好戲。當然，堅持電影要在大銀幕觀看這種美德是值得推崇的，但因此而錯過了同具份量但日後更沒有機會看到的作品，我認為更傷亡慘重。

今年可以令我「傷亡慘重」的，算是「龐比度中心前衛經典」系列。挑選的都是龐比度的寶物、電影史中劃時代的經典，布紐爾的《一條安達魯犬》、《黃金時代》、Maya Deren的《午後之網》、Rene Clair 的《中塲休息》，統統都在我大學時代以菲林放映，當時的震撼，記憶猶新。這批超現實作品，叫我眼界大開，也讓我知道電影原來是可以這樣的。影象衍生影象，不依邏輯，不按牌理出牌，關連的可以是一個夢、一個潛意識的想象、一個慾望。管它是超現實還是達達，總之我記得的是 — 它們曾經殺過措手不及。

又或者是德國畫家Walter Ruttmann拍成的《柏林城市交響曲》，他將柏林的日與夜，拍得充滿音樂感，黑白攝影流麗悅目，將剪接與韻律溶為一體，是高難度的示範作。還有當代只在書本看到Germaine Dulac 的理倫，Man Ray、Duchamp等有得聽冇得睇的作品，今次都一次過在這個系列中找到，大家實在不容走雞。

大師作品當然要睇，但這批前衛經典更是不可多得之作。4月唔睇等幾時？

麥聖希