老闆說小畢與婉蓉的故事被寫成《再見》後，裹著了一層糖衣。之所以是糖衣，無非因為表裡不一，雖未至於欺騙，最少也不夠坦誠。

還是回到《潘朵拉》吧，先給小畢寫封信。

小畢：

軟綿綿的說話，我們平時講得夠多了，你怎麼看呢？我指的是我們的虛偽呀，難道你還受得了我們對你那脆弱的自尊的維護嗎？

我必須直白，讓你無處躲避，無從兜圈；誰不知...

《再見》─坦誠的面對過去，人才能向前走。...

她今天給我送上了禮物，可能為了紀念日，也可能不為甚麼。

禮物是一件消耗品，它的出現必然消耗了致送者的時間和心力；對於禮物是甚麼，我以為我已經說得夠白了。
（我沒直接道出，意味我並不鼓勵「聰明」的讀者發表他猜中了的答案。）
（當然，如果你確信自己猜錯的話，我不介意你公開自己的揣測。）

禮物深深地觸動了我的情緒，似有一塊巨鉛壓在胸口，身體如置身於百米海底之下，幾近動彈不得。

誇張了嗎？這樣想是對的，如果那只是一場單...

小津安二郎作為導演的其中一個最大特色，莫過於他對影片風格的從一而終。

《早安》沒有例外，承襲了小津一貫的形式技法，如構圖、攝影機角度和對佈景細節的重視等等。

凡此種種都已被前人詳細討論，下文不贅，且集中討論從《早安》的內容...

“善感的人或能寫就一個好劇本，然多愁卻攔住了一位好編劇。”

感謝老闆讓我明白這句說話沒有矛盾。

我且接過來，傳出去；
再祝福天下編劇於情緒的內外、之間，出入平安、來去自如。

也同時自求多福，期望果真能開鑿出一個不論是面對著親人、朋友還是伴侶也不會被輕易擊破的防空洞吧。

重要的是，躲在裡面的編劇並非在沉溺，而是在工作，專業地；以便早日出來攪團圓那種老套。

潘朵拉，是希臘神話中的一個人物，她的性格是「善妒，貪婪，愛美和不適宜的好奇心」。

那麼，每個人心中都有一位潘朵拉吧。

我故事中的主角當然不例外，在被自己釋出的慾望迷煙裡面舉步維艱，進退失據。

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太近

《潘朵拉》的故事內容如何且容我暫賣關子，只能說故事跟我很近，近得有掌握的困難；雖然因此而具...

得知分科的結果後，我首先想到的就是《生活在他方》。

米蘭．昆德拉在裡面說：「在世界面前炫耀自己和走入世界，這完全是兩碼子的事。」

詩人知道這個差別，也只有詩人才知道，關在詩歌的屋子裡有多悲傷！

「只有真正的詩人才能說，不想當詩人的那種巨大無邊的渴望是怎麼回事；這棟房屋裡到處是鏡子，屋裡的寧靜震耳欲聾，只有真正的詩人才能說，想離開這棟屋子的渴望是怎麼回事。」

我被逐出夢的國度

在人群裡尋找棲身之地

我想把我的詩歌

變成辱罵

「但是弗蘭提謝克．哈拉斯寫下這些詩句的時候並不是在公共場所的人群裡；他伏案寫詩的房間非常寧靜。」

「他說自己被逐出夢的國度，也沒有半點是真的。他在詩裡提到的人群正是他夢想的國度。」
「而他也沒有把他的詩歌變成辱罵，相反的，他的辱罵總是變成了詩歌。」

「也罷！難道我們真的逃不出這個到處是鏡子的房屋？」

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於是我進入了編劇系。
換句話說，我將獲得更多的專注力，就電影本身，進行認識、學習。（你猜對了，陳分奇並不像一些成功進入首選的天才，他必須而且熱愛學習電影。）

陳分奇的自我菲薄，只會是言不由衷。
他不過在承認自己有點酸，有點不服；也為一些人感到惋惜，為一些人深感不值。

終於都回來了。

並不是離開了香港，反而走遍港九新界，甚至在最後到了離島。說的是我的暑期工，在一間電影公司工作，總算嘗到了在本地電影工業工作的滋味。

確實賺到了一些東西，但當然不是錢（有幾多就無謂提啦！），甚至也未必是經驗，原因在於我這個多月來做著的崗位（製片部）讓我學習到的，對我欲於往後發展的，其實幫助不大。

然而事情總有它的價值，且看一下我的工作小記。

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