她今天給我送上了禮物，可能為了紀念日，也可能不為甚麼。

禮物是一件消耗品，它的出現必然消耗了致送者的時間和心力；對於禮物是甚麼，我以為我已經說得夠白了。
（我沒直接道出，意味我並不鼓勵「聰明」的讀者發表他猜中了的答案。）
（當然，如果你確信自己猜錯的話，我不介意你公開自己的揣測。）

禮物深深地觸動了我的情緒，似有一塊巨鉛壓在胸口，身體如置身於百米海底之下，幾近動彈不得。

誇張了嗎？這樣想是對的，如果那只是一場單...

小津安二郎作為導演的其中一個最大特色，莫過於他對影片風格的從一而終。

《早安》沒有例外，承襲了小津一貫的形式技法，如構圖、攝影機角度和對佈景細節的重視等等。

凡此種種都已被前人詳細討論，下文不贅，且集中討論從《早安》的內容...

“善感的人或能寫就一個好劇本，然多愁卻攔住了一位好編劇。”

感謝老闆讓我明白這句說話沒有矛盾。

我且接過來，傳出去；
再祝福天下編劇於情緒的內外、之間，出入平安、來去自如。

也同時自求多福，期望果真能開鑿出一個不論是面對著親人、朋友還是伴侶也不會被輕易擊破的防空洞吧。

重要的是，躲在裡面的編劇並非在沉溺，而是在工作，專業地；以便早日出來攪團圓那種老套。

潘朵拉，是希臘神話中的一個人物，她的性格是「善妒，貪婪，愛美和不適宜的好奇心」。

那麼，每個人心中都有一位潘朵拉吧。

我故事中的主角當然不例外，在被自己釋出的慾望迷煙裡面舉步維艱，進退失據。

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太近

《潘朵拉》的故事內容如何且容我暫賣關子，只能說故事跟我很近，近得有掌握的困難；雖然因此而具...

得知分科的結果後，我首先想到的就是《生活在他方》。

米蘭．昆德拉在裡面說：「在世界面前炫耀自己和走入世界，這完全是兩碼子的事。」

詩人知道這個差別，也只有詩人才知道，關在詩歌的屋子裡有多悲傷！

「只有真正的詩人才能說，不想當詩人的那種巨大無邊的渴望是怎麼回事；這棟房屋裡到處是鏡子，屋裡的寧靜震耳欲聾，只有真正的詩人才能說，想離開這棟屋子的渴望是怎麼回事。」

我被逐出夢的國度

在人群裡尋找棲身之地

我想把我的詩歌

變成辱罵

「但是弗蘭提謝克．哈拉斯寫下這些詩句的時候並不是在公共場所的人群裡；他伏案寫詩的房間非常寧靜。」

「他說自己被逐出夢的國度，也沒有半點是真的。他在詩裡提到的人群正是他夢想的國度。」
「而他也沒有把他的詩歌變成辱罵，相反的，他的辱罵總是變成了詩歌。」

「也罷！難道我們真的逃不出這個到處是鏡子的房屋？」

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於是我進入了編劇系。
換句話說，我將獲得更多的專注力，就電影本身，進行認識、學習。（你猜對了，陳分奇並不像一些成功進入首選的天才，他必須而且熱愛學習電影。）

陳分奇的自我菲薄，只會是言不由衷。
他不過在承認自己有點酸，有點不服；也為一些人感到惋惜，為一些人深感不值。

終於都回來了。

並不是離開了香港，反而走遍港九新界，甚至在最後到了離島。說的是我的暑期工，在一間電影公司工作，總算嘗到了在本地電影工業工作的滋味。

確實賺到了一些東西，但當然不是錢（有幾多就無謂提啦！），甚至也未必是經驗，原因在於我這個多月來做著的崗位（製片部）讓我學習到的，對我欲於往後發展的，其實幫助不大。

然而事情總有它的價值，且看一下我的工作小記。

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我的一位友人信奉沉默是金，對於像梁文道先生這種公共知識份子，他給他的稱呼不過是「口水佬」一名，且明顯地一副討他厭的樣子。

而其實連梁先生在《弱水三千》裡也自嘲的說過，他無非是靠「耍嘴皮子混飯吃」的。

我想梁先生的音容怎麼樣，大概有不少人見識過，尢其在主持港台節目《頭條新聞》時吧，梁先生的「口水」味道倒是非常的濃厚，予人矯揉造作之感。

或許這就是該節目長此以來所欲營造的嬉笑怒罵表現手法，把嚴肅的時政裹上一層糖衣包裝，顯得較為...

現代人的痛苦，到了後現代，雖有遺漏，卻不陳舊。
相對於小說家、文學家，先知的名號，於卡夫卡來說，可能更貼切。

誇張的想像成了現實，異想天開的，化作了恐怖實錄。
背上留著冷汗的讀著，應該離得很遠的，竟跟自己貼得這麼近。

從社會建制到人際關係，卡夫卡的描述，在一個世紀以後的今日看來，以經從當初的荒誕離奇，變成一場帶有宿命意味的悲劇了。

寫於讀畢《審判》之後