小津安二郎作為導演的其中一個最大特色，莫過於他對影片風格的從一而終。

《早安》沒有例外，承襲了小津一貫的形式技法，如構圖、攝影機角度和對佈景細節的重視等等。

凡此種種都已被前人詳細討論，下文不贅，且集中討論從《早安》的內容中得到的感悟。

《早安》的故事發生於五十年代末東京近郊一個尋常的社群，情節圍繞著當時當地的日常生活頊事，但由兩件偶發的事─小兒嚷著買電視和會費失蹤─串連。

這兩事正好為閱讀本片提供了線索：
一、買電視機帶出了新式家品普及的背景狀況。
二、會費失蹤則引出了成人世界的話語這一題旨。

影片表面上被「話語」─成人見面寒暄的「廢話」、鄰里間的是非和小孩的沉默行動帶動著；但在這些動作的後面，諸如洗衣機、電視機及其上門推銷等等新式家品的普及狀況則同時提供了一個具豐富細節的背景。

更巧妙的是，這前後景兩線，被小津以兩位小兒「無聲抗議」的這個主要動作─因爭取買電視機而被罵說廢話遂賭氣不對成人說話─自然地結合了起來。此舉使人能同時留意到兩者，並彷彿跟小津的畫面特重背景陳設的風格，兩相契合。

此外，長於描繪庶民生活狀況的小津，於《早安》也沒有例外，描繪了一個轉變中的日本社會。

五十年代末的日本，經濟重上軌道，現代化的進程加速。庶民生活因電氣用品的登堂入室而變得輕鬆，而這正好是現代化浪潮於庶民生活中的最具體表徵；小津借一個尋常家庭在決定是否要購入電視機的骨節眼上，寫現代化對庶民生活所泛起的漣漪，當中分別有年長的、少壯的和孩子的不同應對。這樣一來，可說是體貼入微，又是見微知著。

總括而言，小津在描繪這個轉變中的日本社會時，諧趣原素和輕鬆氛圍的運用流露了他對新時代的積極盼望，在充滿活力的小孩身上著墨更使人感到生機渤發，這對五十年代末一片浮燥、怨憤的日本政治生態來說，不能不說是一道清泉。


延伸閱讀：
小津的圓圈──以《早安》為例